林天瑞(1927-2003)

藝術類 - 水彩畫

水彩、紙、鉛筆

1968

26.6×37.3cm

T. Lin 1968

登錄號：01796

至今瑞哥畫風的演變多樣，筆者覺得一九六八年前後時期的作品，具見其繪畫風格之特質。如一九六八年「美濃」、「台東貓山」、「台東風景」、一九六九年「台東海岸(太麻里)」。這時作品以較簡約的線條或色塊來畫景物的輪廓和明暗，與八○、九○年代作品風格明暗對比強烈、線條密集、色彩濃艷相比，是簡潔得多。這就是不以鉛筆或簽字筆線條或線段排列成的色面來表達，而代之以色彩本有的不同調子來強調色面關係。
著色方法採用大片、大面的不拘束方式，不斤斤計較細部描寫。然而在需要重筆修改時，則又不管畫面的效果，是殘留水漬也好，乾裂的刷磨筆觸也好，塗到畫家覺得景物色面穩定，質量貼切時才行停筆。再參見一九六九年「台東海岸(太麻里)」一作，藍紫色的烏雲，與藍得發黑的天光水色成強烈對照，而和渲散湮漫的水漬法所畫出的藍調又是柔和相襯，十分協調有味，如此成另的表現，不是單靠技術就能成功的。
綜觀瑞哥在速寫、素描、水彩作品上所表現出的精神及其特點、筆者提出淺見如下:
一、畫面整體性的掌握
不論多麼繁雜的景物，在瑞哥筆下皆能體現物象的力度與深度，也許他擁有一種特殊的距離感來觀察物象。或觀察整體時能兼顧景物各個色面應有的明度、彩度所具備的特質，同時溶入穩定且有秩序的層次，達成整體的和諧與圓滿。
二、特殊情景氣氛的捕捉。
如彩霞、晨曦、日出、日落、夜景等等富有情調的風景。這些景緻需要對特定光線關係的描寫，適當地選用素材和畫法來表達。
三、對主題的取景，常採用特寫，並強調特質的描繪，如具鄉土特色的古厝、紅磚屋、昔日陋巷、斷垣殘壁、懷古幽情的景象、綠野、菅芒花草叢、竹林、柳影等題材。這些皆是瑞哥所珍惜而加以描繪的題材。
四、著重生命的寄託。
於畫面表現出永恆活力，注重物體相互間的張力、力度或緊張力。他追求感受後的表現，甚至以其內在已定的意象，做徹底追究到滿意為止，絲毫不需考慮畫面經修改塗抹的情況。畫面表現出生命是最重要的，至於貴賤、美與不美的問題就不用考慮了。有生命，畫面自然就活了。一般畫面關係都具有與大自然相似的秩序的前題，但這秩序在畫作後仍舊留有創作者可挪動的空間，畫家均可在彩度與明度增減之下加以改善，使畫面產生可隨畫家心意而達到所求的效果和力量。